Отбор фестивальных фильмов – отдельная и большая тема, и в ходе ОМКФ-2018 ее, конечно же, коснулись на конференции «Кинофестивали между общественными ценностями и политикой» (в рамках Film Industry Office). Участниками мероприятия были: генеральный продюсер ОМКФ Юлия Синькевич, Самайя Асгарова (Азербайджан), Ана Чкония (Грузия), президент фестиваля «Артдокфест» Виталий Манский (Россия), программный директор Минского международного кинофестиваля Игорь Сукманов «Листапад» (Беларусь), руководитель международного кинофестиваля «Золотой абрикос» Мелик Карапетян (Армения).
Она, к тому же, плотно привязана к теме цензуры. Показательна ситуация с Артдокфестом – организаторам пришлось перенести его из Москвы в Ригу. Терпение властей они подтачивали последовательно – сначала показав фильм Беаты Бубенец «Полет пули», а затем – выразив поддержку Олегу Сенцову. Картина Беаты, снятая одним кадром в Донбассе в августе 2014 года, рассказывает о бойцах добровольческого украинского батальона «Айдар».
Фестиваль сняли с государственных дотаций и начали травить проверками, срывами показов боевиками из парамилитарных организаций и штрафами – способы проверенные и действенные. Плюс авторы из некоторых стран отказались предоставлять фильмы для показа на территории РФ. В итоге Россия лишилась очень качественного documentary смотра. Чтобы удержать аудиторию, кураторы феста организовывают эконом-туры в Ригу и онлайн-сеансы на платформе Artdoc.media.
Мелик Карапетян посетовал на два момента: армянское общество не готово видеть в программе феста работы о сексуальных меньшинствах, и один такой фильм был снят из-за сильнейшего давления на организаторов. Также невозможно пока включать ленты азербайджанских авторов – не поймут еще больше. Сидевшая рядом Самайя Асгарова понимающе кивнула. В Азербайджане только готовятся запустить первый международный кинофест игрового кино, и все трудности отбора у них впереди.
Самый свободный фестиваль – грузинский. На вопрос, отслеживают ли они политические пристрастия авторов фильмов, в частности, российских (каково их отношение к сторонникам путинского режима), Ана Чкония честно ответила, что их интересует качество работы. Понятно, что они избегают брать открытую пропаганду, но в остальном – полная свобода самовыражения.
С ОМКФ в этом смысле сложнее. Юлия Сенькевич рассказала о «черных списках» режиссеров и актеров, чье «творчество» направлено на разжигание конфликта или носит агрессивный антиукраинский характер. Легче верблюду пролезть в игольное ушко… Увы, ужесточенная политика политкорректности догнала фест уже в постфинальной стадии. Не буду говорить о художественной ценности «Хрусталя» Дарьи Жук (Белоруссия), отхватившего Гран-при (даже неинтересно ковырять, чем зрители руководствовались – проходной фильм с несвежим сюжетом о трудностях пубертата и человеческом скотстве на фоне попытки эскапизма из неизбывного «совка», правда, весьма профессионально сделанный).
Но именно тот критерий, о котором говорила Синькевич, был отборочной комиссией «прое…н» (образцово завален). В фильме снялся Дмитрий Кузнецов, известный как рэпер Хаски, муж Алины Насибуллиной (главной героини). Как выяснила журналистка Елена Балаба, Кузнецов входил в состав донбасского батальона «Спарта», которым руководил печально известный «Моторола». В социальных медиа разразился скандал. Сама Дарья Жук, давно живущая в Штатах, утверждает, что ни сном, ни духом… Проверить сложно. Организаторы феста недоглядели – видимо, «черные списки» поверхностны. Я не сторонница «охоты на ведьм», и в этом расследовании видится мне тень желания хайпануть в добрых сексотских традициях. Однако такие вещи все же стоит отслеживать – чтобы любители хайпа не отплясывали потом джигу на костях феста, крича о «зрадах».
Апофеозом умножения «политических» сущностей стал призыв одного из гостей конференции снимать побольше фильмов о правах человека. Профи впали в ступор – так буквально понимать миссию кино может только человек недалекий. Почти каждый второй фильм затрагивает тему прав – в иносказательной, а иногда и прямой форме. Модератор дискуссии – директор кинофестиваля в Котбусе Бернд Будер, саркастически заметил, что ему понятен проходной критерий отбора национального кино (отображение конфликта и прочие недобрые реалии), но он лично за разнообразие. Это, собственно, то, что отличает хороший фестиваль. На престижных киноивентах отдают предпочтение авторскому кино, ближе к арт-хаусу, чем к арт-мейнстриму. Не стоит задача продвигать потенциальных лидеров проката. Это, прежде всего, платформы для поиска новой визуальности, визионерских проектов, определяющих векторы развития кинематографа. Впрочем, те же Канны критикуются за отчетливое скольжение в сторону политики. А кто теперь туда не соскальзывает? Бросьте камень.
Текст: Юлия Манукян
Фото: Одесский международный кинофестиваль
