Музей современного искусства Одессы стал площадкой для встречи с «агентами изменений» — молодыми людьми искусства, которые создают новые смыслы и площадки в разных городах Украины. Первыми гостями стали организаторы фестиваля Андрей Палаш и Екатерина Русецкая. Мы не могли пропустить эту встречу и взялись записать краткий конспект по «Конструкции».
Введение в фестиваль
Фестивалю «Конструкция» всего пять лет (или уже пять лет). Все началось в 2013 году, когда возникла идея создать формат, который объединил бы аудиовизуальное искусство и новые медиа в городском пространстве. Добавим к этому образовательную программу и урбан-инициативы – и получим своеобразный микс, который существует только в Днепре.
Первый фестиваль пришелся на 2014 год. Это было сложное время для искусства и Украины в целом: ряд заявленных участников отказался приезжать в Днепр по причине близости к линии фронта и общей нестабильной ситуации в стране. Часть отказов была связана с тем, что первый фестиваль получил поддержку от фонда Рината Ахметова, чье имя неоднозначно воспринимается в украинской культурной среде.
Даже сейчас, спустя пять лет, каждому потенциальному участнику высылают карту с тем, чтобы показать, где расположен Днепр, и что это не линия соприкосновения. Однако приходится идти на уловки: часто международные культурные фонды и организации поддерживают приезд культурных деятелей только в Киев. Процесс доставки в Днепр превращается в своеобразный квест, когда восемь часов ожидания в таможенной зоне аэропорта – далеко не самое худшее, что может произойти.
Сначала артист, потом деньги и поиск локации
Принцип фестиваля: сначала поиск интересных участников, а потом уже институций и организаций, которые смогут организовать их приезд. Часть известных артистов передают свои работы, инсталляции, и таким образом участвуют заочно.
Ребята работают с разными локациями: это могут быть заброшенные или действующие промышленные объекты, дома культуры, галереи, библиотеки или даже местный аквариум В Днепре с этим сложно. В большинстве случаев распорядители места не понимают, что там будет, и соглашаются на организацию мероприятия только на коммерческой основе. Сами фестивальщики называют их «шеститысячниками»: самая распространенная сумма аренды — 6000 грн, хотя некоторые хотят и больше. Но есть и позитивные истории, когда важные инфраструктурные объекты становились местом для проведения выставок, инсталляций, перформансов.
Одной из самых масштабных локаций стал Южный вокзал в Днепре, который используется для региональных поездов. Его арендовали на 20 дней. Пассажиры выходили из электрички и сразу попадали в выставочное пространство. В 2016 году там прошел проект «Без места», посвященный вынужденным переселенцам — вопросу крайне актуальному для современной Украины.
Другие интересные локации в истории фестиваля: органный зал церкви, местный аквариум, научная библиотека. Все три использовались в качестве концертных площадок. Крупный рейв был организован в бывшем ДК «Ильича» уже в этом году. Эту локацию использовали трижды: два года для проведения перформансов, и в этом году более 600 человек пришли на рейв уже внутри Дома культуры.
Фестиваль – это команда, открытость – главный принцип
Костяк команды — всего несколько человек. В пиковые моменты к ним подключаются друзья, волонтеры. Активная фаза фестиваля – это от 5 до 8 дней насыщенных ивентами, но подготовка идет от 3 до 6 месяцев, а грантовые заявки отправляют уже в сентябре (фестиваль проходит в июне – авт.).
Большая часть программы «Конструкции» — бесплатная. Платными делают только часть музыкальных ивентов, при этом все равно стараются найти партнеров для привоза в Днепр интересных исполнителей. Иногда приходится выполнять причуды приглашенных музыкантов. Так, немецкий музыкант Феликс Кубин выступает только в случае наличия старого синтезатора «Korg» 1974 года. Для этого организаторам фестиваля пришлось ехать в Варшаву и арендовать девайс на время его выступления в Днепре.
По словам организаторов «Конструкции», у них фактически нет цензуры. Главное, чтобы предложенные активности соответствовали формату фестиваля, его тематике. Контингент посетителей меняется от года к году. Если на первой «Конструкции» было до половины знакомых и друзей организаторов, то сейчас их не более 3% от общего количества. В целом, количество посетителей фестиваля составляет в пределах 10-15 тысяч человек.
Целевая аудитория фестиваля различна, но преимущественно это молодые люди. Часто они принимают участие в подготовке фестиваля, а потом им становится тесно в Днепре и они уезжают. Сами организаторы каждый раз планируют завершить фестиваль, но, тем не менее, продолжают работать над его организацией дальше.
Финансирование фестиваля
Большую часть средств на проведение фестиваля организаторы берут по средствам международных организаций и культурных институций. В прошлом году крупную сумму (300 000 грн.) выделила городская администрация Днепра. Значительно меньшую сумму получает «Конструкция» от продажи входных билетов на мероприятия (9,9% от общей суммы), реализации продукции с логотипом фестиваля (0,1%).
В последние годы часть затрат покрывается за счет местных спонсоров и меценатов, также на ряд конкретных проектов, которые реализуются в формате фестиваля, собирают средства на краудфандинговых платформах.
Особенности работы с европейскими институциями. Они часто готовы оплатить приезд артиста, его размещение, но крайне редко покрывают все затраты, связанные с организацией ивента. В случае концертов, частично покрывают затраты проданные билеты. В любом случае об окупаемости фестиваля говорить не приходится. Пока что в Украине нет понимая того, что подобного формата мероприятии – это не бесплатное развлечение, а серьезная работа многих людей, которая заслуживает адекватной оплаты.
Наверное, каждый задает себе вопрос, а можно ли перенести успешный опыт Днепра и «Конструкции» в другие города Украины? И да, и нет. Для успеха нужна заряженная на результат команда единомышленников, долгая и кропотливая работа и учет специфики культурной ситуации того или иного города. В кейсе Днепра – это была попытка преодолеть 50-летнюю закрытость города и cultural desert.
Записывал Станислав Кинка
