Мужчины-иконы Баухауса, такие как Йозеф Альберс, Вальтер Гропиус, Ласло Мохой-Надь и Пауль Клее — одни из наиболее известных пионеров современного искусства. А вот художниц, которые преподавали в этой школе, учились и создавали тут новаторские работы, длительное время вспоминали лишь только как жен или подруг мужчин-коллег, лили хуже того, не вспоминали вовсе.
Хотя в манифесте Баухауза говорилось, что школа приветствует «каждого человека с хорошей репутацией, независимо от возраста или пола», гендерное неравенство все же чрезвычайно сильно влияло на структуру заведения. Студенткам, к примеру, рекомендовали выбирать ткачество, а не те направления, где доминировали мужчины — живопись, резьбу, архитектуру. Основатель школы Вальтер Гропиус поощрял такое отношение, будучи убежденным, что мужчины думают в трех измерениях, а женщины способны разобраться только с двумя.
В 2019 году исполнилось 100 лет со дня основания Баухауса. Это пробудило интерес и к несправедливо забытым персоналиям. Ткачихи, керамистки, промышленные дизайнерки, архитекторки, фотографини, такие как Анни Альберс, Марианне Брандт, Гертруда Арндт, Маргарет Хейман, Гюнта Штольцель, Лили Райх и многие другие не только закрепили исторический союз искусства и функционалистской школы, они также заложили фундамент для тысяч инноваций в искусстве и дизайне, которые навсегда изменили наше пространство.
По случаю Международного женского дня предлагаем вспомнить одну из архитекторок Баухауза, которая, между прочим, работала и в Украине — Лотте Стам-Бейсе.
Шарлотте Ида Анна «Лотте» Стам-Бейсе
Charlotte Ida Anna «Lotte» Stam-Beese (28 января 1903 — 18 ноября 1988)
Урбанистка и архитекторка родом из Силезии Лотте Стам-Бейсе прославилась не только в Нидерландах, но и за их пределами, благодаря проектам послевоенных жилых кварталов в нидерландском городе Роттердам. Ее жизненный путь был весьма интересным, его определили учеба, работа и любовные отношения в 1920-х и 1930-х годах.
Лотте Бейсе росла в сельской местности недалеко от немецкого города Бреслау (сейчас — польский Вроцлав) в протестантской семье ниже среднего класса. В те дни немногие девочки с таким бэкграундом получали среднее или высшее образование, но Лотте убедила родителей, что курс в Баухаузе (город Дессау) — правильный выбор. Когда она начала учиться там в 1926 –1927 учебном году, ей было уже 23 года, и она была одной из самых старших учениц.
Прежде чем начать архитектурную карьеру, Бейсе была успешной фотографиней. Хотя профессионально работала только с 1926 по 1928 годы, ее творчество произвело сильное влияние на развитие фотоискусства и теперь ее работы находятся в коллекциях Музея современного искусства в Нью-Йорке, музее Артура М. Саклера и музее Дж. П. Гетти.
В 1928 году швейцарскому архитектору Ханнесу Мейеру предложили организовать архитектурный курс в Баухаузе под названием Die neue Baulehre (новый способ строительства). Вдохновленный функциональным дизайном и марксистским мышлением, Мейер рассматривал архитектуру и строительство как элементарный процесс, в котором биологические, интеллектуальные и физические потребности людей имеют решающее значение для проектирования жилья и, следовательно, жизни.
Она могла бы стать архитекторкой, если бы вышла замуж за архитектора и работала на его фирму.
Лотте Бейсе хотела пройти курс новой архитектуры. Мейер, который не только организовал курс, но и год спустя сменил Гропиуса на посту директора Баухауза, менее предвзято относился к идее изучения женщинами «мужских» предметов. Лотте Бейсе разрешили пройти курс обучения, и она стала его первой студенткой. Мейер считал девушку хорошей ученицей, но он был не очень позитивно настроен по поводу ее перспектив, считая, что она могла бы стать архитекторкой, если бы вышла замуж за архитектора и работала на его фирму.
Вскоре это видение в определенной степени стало реальностью, ведь преподаватель и студентка влюбились. Мейер был человеком женатым, имел двух детей, а еще был на четырнадцать лет старше Лотте. Поэтому, хотя Баухауз и был известен своим свободомыслием, он боялся, что связь между ними навлечет пересуды. В письме он заставил Лотте бросить курс — это она и сделала, не получив квалификацию.
Мейер нашел для девушки работу, связанную с архитектурой — сначала в своей берлинской фирме, затем в конторе Хуго Херинга и наконец в Чехословакии, где Бейсе начала работать в 1930 году как Entwurfsarchitektin (архитекторка-дизайнерка) в фирме Богуслава Фукса в Брно, оплоте чехословацкого модернизма. Здесь она проведет почти два года. Свидетельство, полученное Лотте Бейсе от Богуслава Фукса, свидетельствует, что она работала над шестью проектами в 1930 году: окончанием индустриальной школы для девочек в Брно, сберегательными кассами в Тршебич и Тишнове, моравским банком в Брно, санаторием Моравы в Tatranská Lomnica и чертежами для стальных конструкций малоэтажных домов в Италии.
Летом 1930 года Ханнеса Мейера внезапно уволили из Баухауза, так как считали его неудобным и слишком «политическим марксистом». Он переехал в Москву, где преподавал; некоторое время Лотте жила с ним, но их совместная жизнь не увенчалось успехом, и через несколько месяцев уже беременной она вернулась в Брно, где смогла возобновить работу у Фукса, однако после рождения сына окончательно потеряла ее.
В апреле 1932 Лотте отправилась в Харьков, где работала архитекторкой в украинском отделении Государственного института градостроительства «Гипроград». Там она создавала чертежи плана местности для «социалистического города» ХТЗ (Харьковского тракторного завода). Этот большой линейный жилищный район располагался вдоль железнодорожной линии в десяти километрах от центра города и предназначался для работников недавно построенного Харьковского тракторного завода.
Весной 1933 года в Украине свирепствовал искусственный Голодомор и видя происходящее, Лотте полностью разочаровывается в марксизме и коммунизме. Она встречает своего преподавателя в Баухаузе Марта Стама, работает с ним, в частности, над реконструкцией города Орск. Они женятся и в 1935 году переезжают в Амстердам, где живут и работают. Но в конце концов брак распался.
В возрасте 37 лет Лотте Стам-Бейсе (после развода она сохранила имя Стам) начала обучение в Высшей архитектурной школе в Амстердаме и закончила ее в 1945 году. В 1946 году ее назначили градостроителем в Роттердаме, разрушенном во время немецкой бомбардировки 14 мая 1940. В 1955 году Лотте стала главной архитекторкой и получила задание на проектирование нового современного жилья для всего города. Ее проекты включали три крупных жилых квартала, построенных в стиле функционализма.
Именно в это время Лотте поднялась над исключительно архитектурным мышлением и продемонстрировала широкомасштабный урбанистический подход. Она включила концепцию соседства (wijkgedachte) и кластера (wooneenheid) в свой план для Пендрехта, который считается ее самым значимым архитектурным вкладом. Концепция соседства состояла в создании самообеспечивающей территориальной единицы, города в городе, чья социальная структура и сообщество напоминало деревню. Во время послевоенной реконструкции модель соседства широко использовали для создания и гармоничного упорядочения сообществ. Кластер был формой пространственной организации с физическим и социальными связями между каждым домом и соседством в целом.
Стам-Бейсе ввела понятие штампа (stempel), чтобы представить микрокосм большого сообщества. Конструкция каждого штампа была приспособлена к потребностям различных категорий жителей, таких как семьи, отдельные жители и пожилые люди.
Пространственное расположение отдельных блоков разной высоты также отражало социальное разнообразие. Торговые центры, школы и церкви разных деноминаций были размещены на окраинах, с некоторыми свободными от движения улицам между ними. Дома были разделены совместными садами и полосами зелени в надежде, что жители разных штампов встретятся и будут взаимодействовать в открытых пространствах.
В лекциях Стам-Бейсе регулярно повторяла слова из книги «Цитадель» Антуана де Сент-Экзюпери: car je suis d’abord celui qui habite, которую она интерпретировала так: «вы можете быть человеком, только если у вас действительно есть дом».
Текст: Наталия Маркив-Буковская
Источники:
