Человек издавна интересуется собственным изображением и отображением. Любая гладкая, способная отражать свет поверхность, притягивает наш взгляд, и мы пытаемся разглядеть в ней себя, лишь изредка задумываясь, какие процессы происходят, почему такое вообще возможно. О секретах зеркал, об их истории и технологии изготовления рассказывает Вера Степанян.

Свойства зеркальных поверхностей и отражений тысячелетиями обрастали многочисленными мифами и мистическими представлениями. Вспомним миф о Персее: чтобы не превратиться в камень от взгляда Медузы Горгоны, он наблюдал за ее отражением в отполированном щите — так он смог обезглавить чудище, а затем подарить его голову Афине. Нарцисс, сын речного бога, влюбился в свое отражение и превратился в цветок. Афродиту часто изображали с зеркалом как символом женской красоты. Согласно одной из версий, Венера Милосская держала в руке зеркало. Кстати, в искусстве существует так называемый «эффект Венеры», когда человек перед зеркалом смотрит не на свое отражение в зеркале, а на зрителя.

В японской мифологии упоминается кузнец, изготовивший зеркало Ята («ята но кагами»), или зеркало Мафуцу (в переводе с японского — «большое зеркало») чтобы выманить богиню Солнца из грота. Бронзовое зеркало Ята-но кагами, яшмовые подвески Ясакани-но магатама и меч Кусанаги-но цуруги — это символы-регалии императорской власти в Японии. Именно зеркало символизирует солнечный диск в стране Восходящего солнца.

Мифическое божество ряда мезоамериканских культур Тескатлипока, воплощающее ночь и полярную звезду, мистическим образом отражает дневной свет, а его атрибутом и символом является обсидиановое зеркало с дымчатой ​​извилиной. Тескатлипока переводится как «дымящее зеркало». А в одной из персидских суфийских легенд бог воплощает мировой дух в павлине, а затем показывает павлину его отражение в зеркале — тот, пораженный, создает других существ. В тибетском буддизме распространенный образ потустороннего зеркала кармы, а в китайском царстве мертвых Диюй надпись гласит, что «перед зеркалом зла невинных нет».

Что такое зеркало

Благодаря оптическим законам мы знаем о распространении света. С глубокой древности известно о прямолинейном распространении лучей. Великому эллинскому математику Евклиду и исследователю Герону Александрийскому удалось установить, что луч отражается от зеркала таким образом, что путь от источника света к наблюдателю является кратчайшим, то есть свет отражается по прямой траектории. Итак, зеркало — это плоская или кривая поверхность, отражающая свет в определенном направлении.

Изогнутые зеркала делятся на выпуклые и вогнутые. Выпуклые широко используются на дорогах, в транспорте, поскольку увеличивают поле зрения, уменьшая изображение. Вогнутые — собирают лучи в одну фокусную точку (фокус переводится с латинского как «очаг»), создают перевернутое изображение, если предмет расположен дальше от фокусного расстояния, и прямое мнимое — если находится ближе. В телескопе-рефлекторе зеркало выполняет роль объектива. В первом рефлекторе Ньютона 1668 года было одно вогнутое зеркало, а второе — плоское, изображения направлялось к наблюдателю. Астрономические наблюдения с помощью рефлекторов ведутся и по сей день.

В разных уголках земного шара археологи находят обломки полированного обсидиана, которым до 7000 лет, и бронзовые зеркала, изготовление в форме солнца. Например, в Египте обнаружили металлические предметы, датированные примерно 4000 годом до н. э., служившие зеркалами. Зеркала в виде полированных медных пластин проникали из этой страны в Средиземноморье, но, изготовленные из такого материала, тускнели и нуждались в постоянной полировке. Хотя стекло стали использовать уже около 7000 лет назад в Египте, стеклянные зеркала появляются только в I веке н. э. на территории Ливана. Стекло образовалось естественным путем: кварцевый песок плавился под действием высоких температур, а охлаждаясь, превращался в застывшую стеклянную поверхность.

В древнем Китае уже в 500-х годах н. э. использовали ртутные амальгамы. Плоские бронзовые зеркала (их называли волшебными) с одной стороны отражали изображения, а с другой — имели рельефные отделки, и когда солнечный луч отражался от них, формировался узор. В Восточной Азии зеркала изготавливали из камня, хрусталя, бронзы, серебра и имели круглую форму.

Архимед хорошо изучил свойства вогнутых зеркал. Согласно легенде, во время осады Сиракуз римлянами он повредил вражескую флотилию при помощи отполированных щитов и зеркал — в определенных местах воины и горожане держали их под углом, позволяющим собрать лучи и направить их в направлении кораблей — те вспыхивали один за другим. Византийский математик VI века Анфимий из Тралл считал, что расчеты разрушительной силы зеркал верны, однако современные эксперименты доказали, что это не так.

Во времена средневековья зеркало стало атрибутом аристократических женщин и мужчин, символизируя также греховную гордыню, спесь. Русский историк Сергей Зотов в статье «Зум с демонами, лупа Бога и средство от василисков: история зеркала в культуре от античных ваз до Сальвадора Дали» пишет о том, что в конце XV века клирики во главе с Джироламо Савонаролой сжигали зеркала наряду со светскими книгами и портретами, игральными картами и музыкальными инструментами в ходе борьбы с проявлениями суетной жизни аристократов. Более того, кроме отображения и фиксации суеты, считалось, что с помощью зеркал можно вызвать духов, как это делал маг Елизаветинской эпохи Джон Ди. Маг приобрел привезенное из Мексики в конце 1520-х годов зеркало, вытесанное из обсидиана. По преданиям, его использовали в ритуалах ацтекские жрецы. Джон Ди работал с помощником-медиумом, вызывая видения ангелов, которые затем проецировались на поверхность зеркала. Сегодня этот экспонат хранится в Британском музее в Лондоне. Также исследователь Сергей Зотов упоминает, что паломники использовали портативные зеркала, иногда зашивая их в шапки, чтобы «зафиксировать» святость чудотворных мощей. Вспоминает он и изобретателя печатного станка Иоганна Гутенберга, который продавал паломникам «заряженные зеркала», избавляя паломников от очередей к сакральным реликвиям. В Дрезденском музее хранится железное зеркало XVI века, на котором начертаны имена ангелов. Процесс создания этого и других магических зеркал описывается в Мюнхенском магическом сборнике: сначала нужно было отнести кузнецу сталь и попросить того точно следовать схеме из рукописи. Потом на изделие наносили специальный бальзам и окуривали его благовониями, читались заклинания после чего демон появлялся в зеркале и отвечал на вопросы мага.

Кроме того, во многих культурах считали, что в зеркале видна душа человека, поэтому разбитое зеркало было непоправимой бедой. И потому же считалось, что вампиры в зеркале не отражались.

В позднеготической светской живописи были популярны оптические иллюзии, в частности в картине «Чета Арнольфини» Яна ван Эйка (1437 год) в круглом зеркале отражается не только супружеская пара, но и двое гостей, не попавших на портрет, а также надпись, свидетельствующая о присутствии автора.

В Нидерландах на протяжении веков были распространены зеркальные шары как неотъемлемый атрибут городских домов, о чем свидетельствуют многочисленные живописные работы. Ренессанс завершил формирование этой атмосферы, выработав эстетический подход в поисках познания себя в форме реалистического портретирования и автопортретов. Художник пытается передать внутренние качества через внешний вид, и в этом зеркало становится незаменимым. Да Винчи писал, что зеркало является лучшей из картин, и советовал художникам «чаще смотреть в зеркало на отражение своей работы для того, чтобы оценить ее достоверность».

В XVII–XVIII веках зеркало становится символом божественной любви. На фресках и скульптурах можно увидеть ангелов, несущих зеркала к престолу Господнему. Этот предмет, как пишет Сергей Зотов, становится атрибутом мудрости Девы Марии и благоразумия. На фресках с аллегорическим воплощением любви и веры, ангелы держат зеркало на солнце под таким углом, чтобы лучи попадали в сердца верующих.

Джузеппе Бальсамо, известный как граф Калиостро, использовал на спиритических сеансах металлические зеркала, на которые наносил тонкую гравировку, и когда их подсвечивали и ставили под соответствующим углом, можно было наблюдать странные силуэты и образы «теней умерших».

Художники и писатели XIX–XX веков воспринимают зеркало как дверь в тайное пространство и другие измерения: зазеркалье Льюиса Кэрролла, произведения братьев Гримм, Эрнста Гофмана, Владимира Набокова, картины Маурица К. Эшера и Сальвадора Дали. Зеркало также служило символом двойственности человеческой натуры, актуализации противоположностей.

История изготовления зеркал на Западе

В XIII веке технология изготовления зеркал была следующей: мастера заливали олово в раскаленную стеклянную посуду, после охлаждения разбивали шар на куски, которые использовали как зеркала. Первое упоминание создания зеркал датируется 1279 годом и принадлежит мастеру-монаху Джону Пекхему. Когда в XVI веке братья Доминико и Андреа дель Галло с острова Мурано нанесли на плоское стекло ртутную амальгаму, то получили зеркало с высоким качеством изображения. Мастера создали плоское зеркало — разрезанный надвое стеклянный цилиндр, раскатанный на медных пластинах, давал блестящие зеркало. В состав этого изделия входили бронза и золото, поэтому такие зеркала были высококачественными и стоили дорого. В Венецианской республике был издан закон — ремесленники по производству стекла не имели права переносить свое ремесло в другую страну. Непослушание угрожало смертной казнью. Венеция обогащалась на производстве зеркал со сложной технологией изготовления. Зеркала разных размеров украшали роскошными обрамлениями, они были популярными и невероятно дорогими. Французская королева Анна Австрийская блистала на балу в платье, украшенном зеркальными стеклами. Министр финансов Франции Луи XIV Кольбер, чтобы не допустить больших убытков казны, сумел подкупить четырех мастеров с острова Мурано и вывезти их во Францию. Там их поселили на вилле, где они и работали. Мастерам послали два строгих предупреждения, но те на них не отреагировали, понадеявшись на защиту французской короны. Когда двое самых опытных мастеров умерли, остальные захотели вернуться домой, их не удерживали. Французы уже успели освоить все секреты изготовления зеркал, и в Тур де Виле открылась первая в Европе зеркальная мануфактура. С открытием зеркальных мануфактур, зеркала резко упали в цене. Зеркала стали появляться в домах и не очень богатых горожан, на стенах, на туалетных столиках, дамы носили маленькие зеркала на поясе. Самым дорогим в истории зеркалом считали зеркало Марии Медичи — украшенное агатами и ониксами, а рама инкрустирована драгоценными камнями. Венецианские зеркала и стеклянные изделия не имели конкурентов около 300 лет, но в XVII веке итальянские ремесленники, овладевшие всеми тайнами ремесла и знаниями свойствах стекла, не внесли заметных инноваций.

Славились мастера и тонкой орнаментальной гравировкой зеркал, а с XVIII века — еще и полихромной росписью. Французы изменили технологию — раскатывали стекло, что позволило увеличивать размеры. Версальский дворец второй половины 1600-х годов поражал декоративной отделкой анфилады больших апартаментов, в число которых входит знаменитая зеркальная галерея (1678–1684 годы) — архитектор Жюль Ардуэн-Мансар, оформление противоположной от окон стены зеркалами принадлежат первому живописцу короля Шарлю Лебрену. Длина галереи — 73 метра, она состоит из 306 больших зеркал.

 

В 1835 году немецкий химик Юстус фон Либих изобрел способ серебряного напыления — эта технология используется и теперь.

Кроме астрономии, зеркала используются в различных областях науки, техники, в телескопах, микроскопах; вогнутые зеркала — в медицине (стоматологии, офтальмологии); в военной технике; геодезии; навигации; в солнечных батареях и так далее, а также в аттракционах. В 1891 году в Праге был построен зеркальный лабиринт, а в 1911 году — появилась комната смеха с кривыми зеркалами.

На ярмарках XIX века популярным был зеркальный, или хрустальный мейз (лабиринт-головоломка). Такие мейзы казались посетителям в 5-6 раз больше, чем были на самом деле. Самым известным дизайнером мейзов является Адриан Фишер. В его зеркальных головоломках сложность заключается не только в тупиках, но и в иллюзиях. Современные технологии изготовления стекла, компьютерное моделирование, освещение, звуковые эффекты, зеркала, способные вращаться — все это работает на усиление иллюзий, воспроизводя то египетский храм, то средневековую часовню, то бесконечный лес.

Как  изготавливают зеркала сегодня

Современное зеркало имеет различные формы: прямоугольную, овальную, фигурную. По назначению они делятся на карманные, ручные, дорожные, настенные, мебельные. Для бритья используют так называемое черное зеркало — вогнутое, тыльная сторона его красится в черный цвет. Зеркало с тремя створками называют трельяж, а трюмо — это высокое зеркало в простенке; туалет — столик с зеркалом.

Зеркальное стекло варят в печи непрерывного действия. Методом огненной полировки получают полированное стекло. Процесс изготовления предусматривает минимум пять операций: резка листового стекла; фацетирование (обработка края); очистка; металлизация; отделка зеркала в оправу.

Распространенной технологией металлизации было серебрение электрическим способом, но стоимость таких зеркал высока. В наше время используют способ металлизации стекла термическим испарением алюминия в вакууме (из проволочного жгута или жаропрочного никеля). Алюминиевая пленка должна быть без задымленности. Защитное покрытие (медную пленку) нанеся на серебряный слой, покрывают лаком. Слой алюминия также покрывают защитным непрозрачным лаком. Готовые зеркала оправляют различными материалами: деревом, металлом, пластиком.  Итак, зеркало состоит из трех основных слоев: лист стекла, на который наносится серебряное, алюминиевое или титановое напыление, слой меди, который защищает полимерное покрытие от повреждений, и само полимерное покрытие.

Автор: Вера Степанян