Городская среда довольно разнообразна и неоднородна. Большие здания соседствуют с гораздо меньшими, различной формы и назначения. О разновидностях МАФов читайте в материале Веры Степанян.

Еще во времена Ренессанса возникали идеи усовершенствовании городского пространства, об этом написаны многочисленные трактаты. В то же время живопись получила более реалистическую перспективу, со временем живописные панорамы города начали проявляться непосредственно в городском — сакральном и жилищном пространстве (чаще всего в интерьере — на фресках, полотнах и тому подобном), углубляя восприятие городского пространства.

Сегодня в исторических городах для сохранения культурного достояния стараются объединить старые формы и исторические фрагменты с новой структурой. Например, в странах Балтийского региона на городской улице можно встретить новое здание, в фасад которого вмонтирован рельеф из камня; в Венеции в стены встроены фигурно выложенные пушечные ядра; в центре Софии в подземном переходе сохранились стены и башни древней фракийской Сердики, выходит что в систему современных функций внедрены настоящие руины, ведь в нишах экспонируются фрагменты археологических находок. Такие сочетания добавляют особенной эмоциональной глубины и повышаают культурное значение городского ландшафта.

Телефонная будка в пустыне Мохаве

Городская среда, как правило, объединяет несколько пластов, существующих на собственных ритмических уровнях. Ключевым для эстетического восприятия является архитектурное и предметное наполнение, которое в полной мерое обеспечивает городской дизайн. Среди городских объектов есть и система обеспечения и функционального назначения. Городской фон формируют и обеспечивают коммунально-хозяйственные службы (благоустройство, освещение улиц, электроснабжение, утилизация); торговля и справочные службы (киоски, павильоны, торговые автоматы, информационные и банковские терминалы, рекламные стенды, билборды, электронные панели и экраны); связь (телефоны-автоматы, почтовые ящики); безопасность и водоснабжение (водокачки, гидранты); мебель публичного пользования (скамейки, столики); оборудование детских площадок в жилых кварталах, парках, скверах; транспортные навесы на остановках, комплексы остановок; светофоры, дорожные знаки; автомобильные заправочные станции и автостанции; ограничители функциональных зон (заборы, ворота, решетки, барьеры между тротуарами и проездами); монументальная декоративная скульптура (стелы, обелиски, вазы, урны) и другие объекты. Наиболее мобильный вид городской среды — это украшение города во время особых событий и праздников. Все это должно быть органично связано с архитектурным фоном и поддерживать культурные и эстетические нормы. То есть городскую пространственную архитектуру дополняют небольшие сооружения, а также объекты функционального и эстетического назначения так называемые малые архитектурные формы (МАФы), которые делятся на декоративные, утилитарные и аттрактивные (экспозиции, инсталляции, техническое оборудование смотровых площадок и аттракционы). При этом парки аттракционов могут содержать не только компактные по размеру установки, но и объекты колоссальных размеров.

Ландшафтные малые архитектурные формы

Людям в городе нужно прикосновение к природе. Можно вспомнить незаменимые «легкие» Нью-Йорка — Центральный парк. Основные элементы декоративного украшения ландшафта парка или сада — парковые скульптуры, арки, павильоны, декоративные мельницы, колодцы, садовая мебель, бассейны, фонтаны, светильники и многое другое. Понятие ландшафта появилось в новое время, когда парковые ансамбли создавались архитекторами, скульпторами, садовниками. Парки бывают как природными, так и уподобленными архитектурным формам: сады-лабиринты, формовая и даже скульптурная обрезка деревьев и кустов и тому подобное. Так скульптура превращает парк в небольшой зеленый город, его аллеи — в улицы, где статуя или ваза занимает свое место в соответствии с замыслом архитектора или скульптора. Существуют мемориальные ансамбли, где ландшафт организован таким образом, чтобы отделить архитектуру от скульптуры: каждая из них одновременно формирует свое собственное пространство. Чтобы художественное произведение функционировало, ему необходимо обладать силой образного воздействия. Скульптура, например, должна не сливаться с природой, не теряться в свето-цветовой атмосфере, выгодно выделяться на фоне зелени, или подчиняться архитектурным законам. В этом контексте можно вспомнить 15-метровую скульптуру перед небоскребом общественного центра Daley Center в Чикаго, созданную П. Пикассо в 1967 году как способ при помощи абстрактной формы преодолеть техницизма в металло-стеклянной архитектуре.

Пабло Пикассо, Daley Center, Чикаго, 1967 год

Если скульптор пытается что-то рассказать о назначении здания, то прибегает к выделенной из пространства скульптуре (образно-фигуративной или абстрактной), и тогда на фасадах — в нишах, на фронтоне или верхушке крыш — появляются «статуи-рассказчики», благодаря которым мы узнаем о назначении этого здания.

Подобный архитектурный декор и скульптура и являются одними из ключевых видов микроархитектуры города. Примечательный пример, связанный с трагедией исторического прошлого — комплекс, в котором архитектура и скульптурная пластика создают сложный монумент «Детский памятник мира», по проекту художников Кадзуо Кикути и Киеси Икэбэ, включающий в свое пространство также часть городского окружения. Возведенный в 1952 году в хиросимском мемориальном «Парке мира», заложенном на выжженной земле после взрыва атомной бомбы в Хиросиме. Садако Сасаки увековечена в статуе с журавликом-оригами в руках. Бумажные журавлики в Японии издавна связаны с символикой памяти, жизни и смерти.

«Детский памятник мира». Кадзуо Кикути и Киеси Икэбэ

Основными признаками развитого японского садового искусства является использование камней, гальки, песка, невысоких растений, объемных кустов, асимметрии в композиции. Именно японский сад разбит у здания ЮНЕСКО в Париже. Существуют различные типы этого садового искусства: сухой сад (пейзаж из камня и морской гальки); песчаный; сад из мха (акцентирует внимание на фактуре и оттенках мха); сад воды (водоем с островками и мостиками, каменными пагодами, фонарями); сад камня (композиция с вертикальным камнем и высокими растениями, каменным фонарем, который является неотъемлемым элементом малого сада и часто используется в современной ландшафтной архитектуре); чайный сад с домиком для чайной церемонии.

Японский сад у здания ЮНЕСКО, Париж

Декоративными украшениями садов и парков, кроме скульптур и композиций, являются садовые или парковые бассейны с низким каменным обрамлением — так называемый водный партер. Фонтан — это своего рода симбиоз культуры и воды: он устроен так, что вода бьет из источников в разные стороны. В зависимости от того, какое оборудование используется, фонтаны разделяют, прежде всего, на цвето-динамические, статические, танцующие. Фонари в парках — это архитектурный объект, размещенный в композиционно важных точках. Беседки и павильоны размещены в местах, где они приобретают наиболее выразительный вид — возле каменных островков, низкорослых сосен и тому подобного. Садовые калитки, парковые ворота и ограждения изготавливают сплошными или сквозными. Мостики бывают более сложных форм: криволинейные (зигзагообразные), или полукруглые; крытые, на которых можно спрятаться от дождя и града, существуют мостики с камнями, кустами, фонарями. Парковая мебель придает завершенности саду, поэтому должна быть комфортной и надежной, но при этом может быть переносной, сочетаемой с общим парковым дизайном. Лавка или удобный столик всегда создают прекрасную атмосферу для совместного отдыха и общения.

Временные сооружения

Малые архитектурные формы в виде так называемых временных сооружений — это одноэтажные конструкции вспомогательного и утилитарного (киоски, павильоны): торгового, социально-бытового, культурного назначения. слово киоск, позаимствовано в XVIII веке из французского kiosque, по другой версии, из немецкого, и в свою очередь — из османского и персидского языков. С прошлого века киоск напоминал беседку в городских парках, однако в Помпеях археологами был раскопан киоск с функциями, подобными современным — место продажи «быстрой еды» того времени.

Османский киоск, Константинополь

Когда в 1990-е годы на постсоветском пространстве частные предприниматели начали открывать собственный бизнес, киоск оформился как типичное помещение относительно небольшого размера (площадью от 5 до 20 квадратных метров), обычно в виде контейнера с металлическим каркасом, в который невозможно было попасть клиентам, в отличие от торговых точек павильонного типа с самообслуживанием, становившихся все более популярными в последующие десятилетия. Киоски служили не только для розничной торговли печатной продукцией, сувенирами, канцелярскими изделиями, но также для оказания справочных услуг, продажи билетов и так далее (кассы).

Функционально близкими объектами являются компьютерные терминалы для получения информации, проведения платежных операций и банковских расчетов, информационных справок и тому подобного. Нельзя не упомянуть и павильоны с игровыми и азартными автоматами.

Урбоэкология - мост между городским и естественным

Павильон — чаще всего крытое пространство, предназначенное для торговли и других услуг, площадью от 5 до 60 квадратных метров. Имеет сравнительно компактный объем в системе других зданий единого комплекса (торгового, спортивного, ботанического сада и так далее). Может быть частью и дворцового, и даже сакрального комплекса, иметь вид квадратного, многоугольного сооружения с самостоятельной крышей. Выставочные павильоны строят специально — на время экспозиции, при организации выставки на ее территории. В этом случае для возведения павильонов используют новейшие конструкции, строительные материалы, одновременно экспонируя новые достижения техники и искусства. Комплексы на транспортно-общественных остановках — это сооружения, которые могут быть как киоскового, так и павильонного типа.

Строительство городов для «чайников»

Большими выгодами для города оборачивается строительство одно- и многоэтажных автостоянок, которые на самом деле являются довольно сложной конструкцией, так как требуют обеспечения вентиляцией, защиты от грунтовых вод и тому подобного. Но такие паркинги становятся еще более удобными, когда над ним расположен небольшой уличный кафетерий или сквер. Заправочные станции, развитие которых приходится на 1920-е годы, это также часто комплексные сервисы: на большинстве АЗС присутствуют магазины, закусочные, мойка, банкоматы и тому подобное.

Малые архитектурные формы, предназначенные для детей

Оборудование для детских площадок создает условия для аттрактивного и активного отдыха. Детские игровые комплексы делятся на два основных вида: для дома и для улицы. А также по возрастным категориям: для младших детей — горки, лабиринты, песочницы, качели; для более взрослых — спортивное снаряжение на основе классификаций групп движений: вращение, качание, балансировка и тому подобное. Материалы для изготовления таких комплексов разнообразны: дерево, пластик, нержавеющая сталь и другие. Сборные конструкции, которые сейчас чаще всего используют, — наилучший вариант, так как их легко демонтировать, переоборудовать и перевозить. Современные детские игровые площадки должны быть, в первую очередь, безопасными: меньше металлических конструкций (зимой они покрываются льдом; ржавеют) многофункциональными (развивают физические и интеллектуальные, творческие способности); различных видов — спортивные снаряды, качели, сетки, игровые замки и машины и тому подобное; их дизайн должен быть развивающим навыки, эстетическим, привлекательным, гармоничным за счет органично сочетающихся, но ярких объектов.

Следует упомянуть несколько наиболее интересных детских аттракций. В 1982 году Джек Пентес придумал детский игровой лабиринт, который впоследствии очень популяризировался в мире. Его главными элементами стали батуты, горки, лестницы, сухой бассейн и тому подобное. В 2010-е годы появился мобильный игровой лабиринт, который устанавливали на прицепе автомобиля и перевозили в разные города. В Дании, в городе Биллунн, в 1968 году появилась такая беспрецедентная аттракция — настоящее воплощение детских конструкторских мечтаний как парк «Леголенд», состоящий из более 45 миллионов кубиков LEGO различных размеров. Автомобили и другой транспорт здесь движутся по улочкам и каналам, работают подъемные краны на «стройках». Тематические зоны разнообразны, соответствуют линейкам конструктора, направленного на развитие детского потенциала.

Берлинские мировые часы

Обязательным элементом, обогащающим городскую среду, является указатель времени: наряду с цифровыми табло этот элемент в виде больших часов снова становится традиционным. Как измеритель времени в светском пространстве городов такие часы начинали распространяться примерно в XIII веке. Яркими примерами подобного механического чуда, которое в Средневековье актуализировало также астрономическое время, является пражский орлой и дрезденская башня Зиммера. Поздними примерами — знаменитый Биг-Бен или берлинские часы мира. Внимания заслуживает показательный в плане устройства дрезденский уличный шкафовой часовой механизм на улице Гауптштрассе.

Городская среда как особый комплексный мир с чаще всего четко обозначенными элементами состоит из нескольких измерений: мир культуры и эстетического упорядочения и обогащения, группировка пространственных и пластических форм, и функциональные сооружения. Эстетизация последних является фактором, гармонизирующим и упорядочивающим сосуществование большой и малой архитектурной формы в городской застройке.

Автор: Вера Степанян