Ночью 2 сентября 2018 года мир лишился одного из крупнейших музеев – сгорел Национальный музей Бразилии. Об этом событии говорят как о крупнейшей культурной катастрофе: утеряна огромная коллекция, в том числе, практически все, что осталось от вымерших индейских племен и южноамериканской истории доколумбовой эпохи.

Бразильскую культурную катастрофу можно было бы предотвратить, если бы с установкой противопожарной системы не тянули до октября и окончания местных выборов. Но какие вообще существуют меры пожарной безопасности в музеях и культурных учреждениях, в чем их особенности?

Особый объект: как потушить огонь, не повредив экспонаты

Специфика музеев, библиотек и картинных галерей в том, что, с одной стороны, борьба с огнем не должна повредить экспонаты, а с другой – в любой момент там может быть много посетителей, а значит, применяемые средства должны быть максимально безвредны для людей. Таким образом, традиционные пенные огнетушители, пожарные рукава и спринклеры-разбрызгиватели не подходят с точки зрения сохранности коллекций, а применяемые для складских и промышленных помещений хладоны и соединения на основе углекислого газа вредны для посетителей.

Лучшим вариантом для музеев считаются комбинированные газо-водяные системы на основе соединений инертных газов – азота, аргона. При срабатывании сигнализации газ заполняет помещение, вытесняя кислород: таким образом, реакция горения прекращается. Системы могут срабатывать автоматически либо включаться вручную: в любом случае, между поступлением сигнала с датчика и началом подачи газа должно пройти несколько минут, достаточных чтобы закрыть окна и вентиляционные заслонки, эвакуировать людей. Разбрызгивание мелкодисперсной водяной взвеси («туман», более современная альтернатива струйным спринклерам) подстрахует на случай, если откуда-то по-прежнему поступает воздух – например, разбито окно. В некоторых системах водяной компонент можно настраивать таким образом, чтобы его включение происходило выборочно, только в помещениях, где зафиксировано возгорание.

Еще один современный метод, иногда предлагаемый и для музеев – создание гипоксической атмосферы. Считается, что если концентрацию кислорода в помещении снизить всего на 5 процентов, с обычных 20-21% до 15, это сделает невозможной любую реакцию горения – а значит, пожар просто не возникнет. Производители подобных систем утверждают, что пребывание в гипоксической среде безвредно вплоть до четырех часов в день, и по воздействию на здоровье не отличается от перелета в самолете – там тоже разреженный воздух. И все же музеи не торопятся вводить эту новинку в залах с экспозициями – а вот в хранилищах иногда используют.

Для раннего выявления огня рекомендуется использовать аспирационные дымовые извещатели (датчики). За счет постоянного активного забора и анализа воздуха они позволяют обнаружить следы горения быстрее, чем тепловые, точечные и линейные датчики, а частота ложных срабатываний при этом ниже.

Основной недостаток продвинутых систем пожаротушения – цена. Стоимость установки системы газового пожаротушения может измеряться в тысячах евро, что ни один музей не может себе позволить без помощи доноров. И, конечно же, это имеет смысл только тогда, когда само здание находится в нормальном состоянии – без оголенных проводов и разрушающихся стен.

Оцифровка: сохранить и популяризировать

Еще один важный момент в сохранении музейных коллекций – своевременная оцифровка. Национальный музей Бразилии – возможно, самый наглядный тому пример: в пожаре погибло множество записей, которые, будучи правильно оцифрованными, полностью сохранили бы аутентичность.

Оцифровать коллекцию стоит дорого. Для этого недостаточно просто взять фотоаппарат и отснять экспонат с нескольких ракурсов. Нужна в первую очередь детальная систематизация, создание электронной структуры коллекции, в которую потом можно будет добавлять информацию по каждому экспонату. Это требует покупки специального программного обеспечения и аппаратуры, обучения сотрудников, оплаты рабочего времени. Понадобятся также надежные облачные сервисы – если результаты оцифровки хранить только на музейных компьютерах, это чревато их потерей во время того же пожара. Сегодня многие институции выкладывают свои оцифрованные коллекции в интернет, что позволяет ознакомиться с ними на расстоянии.

В Украине более-менее активное развитие оцифровки началось в 2013 году, но оно по-прежнему не имеет системного характера. Активисты проводят серию обучающих мероприятий «Оцифрованное наследие: консолидация, интеграция, креативность» (ранее – «Оцифрованное наследие: сохранение, доступ, репрезентация»), с 2017 года в Одесском муниципальном музее личных коллекций имени Блещунова проходят летние школы оцифровки.

Отдельное направление – 3D-сканирование и реконструкция: создание цифровой трехмерной модели объекта. Это позволяет не только дистанционно знакомиться с экспонатом с большей степенью погружения, но и в случае его утраты достаточно точно воссоздать предмет. В Украине этим занимается одесский стартап Pixelated Realities – идея которого появилась после пожара в легендарном Доме Русова.

Оцифровка коллекций способствует не только их сохранению, но и продвижению – особенно это касается небольших региональных музеев: если они не репрезентуют себя в Сети, то мало кто кроме местных жителей узнает об их деятельности и экспонатах. Пока что Украине далеко до массового внедрения оцифровки в музеях, но работа в этом направлении идет.

Музеи под угрозой: мы сохраняем не экспонаты – мы сохраняем себя

Пожар в Национальном музее Бразилии – не первый, и, скорее всего, не последний такой случай. В 2016 году при аналогичных обстоятельствах сгорел Национальный музей естественной истории в Нью-Дели: тогда огонь тоже долго не могли потушить из-за неработающих гидрантов, а противопожарная система в здании не работала. В той же Бразилии в 2015-ом горел Музей португальского языка в Сан-Паулу.

В Киеве в апреле этого года произошел пожар в Национальном музее истории Украины во Второй мировой войне, в июле – в Музее народной архитектуры Пирогово; в 2013-ом огонь уничтожил один из выставочных залов Национального научно-природоведческого музея НАН Украины. В прошлом году в подвалах Эрмитажа загорелись утеплители труб, в результате чего погибли четверо музейных котов.

Помимо огня, культурному наследию угрожает множество других опасностей. Так, Лувр находится в зоне потенциального затопления Сены; музеи в тропических регионах часто страдают от насекомых и термитов – в Национальном музее Бразилии из-за этого приходилось закрывать часть залов; в холодное время года экспонаты часто страдают от невозможности соблюсти температурный режим. Наконец, музеи всегда страдают во время войн: печально известный пример – разграбление Национального музея Ирака во время боев в Багдаде.

Недостаточное финансирование – общая музейная проблема по всему миру. У государства всегда находятся более насущные вопросы, а бюрократия часто мешает привлекать средства из внебюджетных источников. И это было бы просто грустно – если бы не было так страшно.

Амнезия, потеря личной памяти – одно из самых пугающих состояний для человека. Музеи же сохраняют память коллективную, и каждый раз, когда погибает музейная коллекция, или даже часть ее – для общества это подобно инсульту, выключающему связку нейронов и навсегда стирающему часть личности.

Текст: Евгения Селезнева