Витражи всегда вызывают у зрителя особенные ощущения, словно погружая в заколдованный мир. Любое здание, украшенное цветным стеклянным орнаментом, становится величественным и чуточку таинственным. О том, где и как в Украине сохранились произведения этого вида монументально-декоративного искусства прошлого века, а также о развитии и будущем витражей редакции Пространства рассказали искусствовед Евгения Моляр, краевед Ирина Пустынникова и исследователь художественного наследия города Каменского Дмитрий Кубанов.

Советские витражи сохранили частицу заряда своих сакральных предшественников. Среди других монументально-декоративных форм они наименее стойки к внешним угрозам, наименее тактильны и наиболее сопряжены с переживание чего-то таинственного.

Искусство в общественных пространствах: за и против

«Конечно же сакральное проявляется как в витражах, так и в мозаиках. Прежде всего через композицию и манеру изображения», — говорит искусствовед, исследовательница советского монументального искусства Евгения Моляр. «А сияние, когда солнце освещает стекло, только усиливает впечатление от созерцания чего-то внечеловеческого и божественного. И нимбов не надо! Витражи киевского НИИ строительных материалов и изделий на улице Константиновской, 68 (Илья Толкачев создал их в 1985 году) перекликаются с готическими европейскими алтарями-складнями. Или группа ученых в центре витража в Харьковском национальном экономическом университете: мир крутится вокруг них — это же демиурги», — уточняет краевед, основательница группы «Витражи УРСР» Ирина Пустынникова.

Но сегодняшний рассказ не только о сакральном в витражах — это несколько штрихов и историй о неординарных примерах, своеобразное вступление в эту монументальную тему.

— Вряд ли можно назвать города, где было больше всего витражей. Как по мне, витражи достаточно равномерно распределялись по всей стране. Хотя больше всего монументалки было в индустриальных городах, как то Мариуполь или Каменское (старое название — Днепродзержинск). Крупные промышленные предприятия приглашали выдающихся художников, — объясняет Евгения Моляр. — Собственно говоря, в Каменском есть примечательный пример витража на религиозную тематику. Это, казалось бы, нонсенс для советского времени. Местный художник Михаил Додарев в 1987 году создал витраж «Званый ужин» для ресторана гостиницы «Олимпия». Точно неизвестно, как такое произведение прошло все комиссии. Возможно, в позднесоветское время уже не так строго следили за содержанием. Но возможно, свое сделало и название, подходившие для ресторана. Этот витраж несколько лет тому показал исследователь Дмитрий Кубанов. Тогда ресторан был на ремонте и нам удалось уговорить администрацию впустить нас посмотреть на это монументальное произведение и сделать фото. Надеюсь, после ремонта с витражом ничего не случится. А еще в Каменском сохранился гигантский витраж одного из самых известных украинских монументалистов Эрнеста Коткова. Вместе с Валерием Ламахом они в 1970 году работали над художественным оформлением дворца культуры «Химик». Интересно, что манера, в которой Эрнест Котков изобразил химиков в витраже «Наука», перекликается с манерой изображения ликов святых.

 

Исследователь художественного наследия Каменского Дмитрий Кубанов продолжает:

— Чтобы работу утвердили, Михаил Додарев сменил название с «Тайной вечери» на «Званый ужин». Впечатляет не только сюжет работы — художник изобразил жизнь Христа: рождение, тайную вечерю, отречение апостолов, возложение во гроб; но и размер витража — более 20-метров в длину. О работе «Наука» Эрнеста Коткова писал журнал «Изобразительное искусство» за 1978 год в статье «Современный украинский витраж»: «в этом произведении отразилась тенденция интеллектуально-рационального восприятия мира. Тема его раскрывается в галерее образов современных ученых… В основе достаточно сложной пластической структуры витража — многообразие формирующих элементов: ромбы, прямоугольники, неправильные четырехугольники в фонах, а также сложные овалы, плоскости мягких абрисов фигурных изображений. Рисунок энергичный и четкий». Для этого витража Эрнест Котков использовал высококачественное рижское стекло — фактурное, окрашенное с обеих сторон.

Что касается традиционных сюжетов, то среди них индустриальная тема, Вселенная и освоение космоса, а один из самых популярных образов — Прометей, символ города. Интересные витражи сохранились в пожарных частях, например, на одном изображен спасатель, прототипом которого стал работник этой части.

 

В конце советской эпохи в Днепродзержинске существовали сотни витражей. Это был большой, влиятельный и богатый промышленный город, поэтому было много высококачественных произведений монументально-декоративного искусства. В Каменском работало немало знаковых художников, действовали мастерские художественного комбината. Больше всего витражей в административных зданиях, промышленных сооружениях, культурных, торговых, больничных и учебных заведениях… Например, в конце восьмидесятых в городе действовало более ста детских садов и многие из них украшали витражи. Витражи были разные — и совсем небольшие, часто абстрактные, и огромные сюжетные, площадью в десятки квадратных метров, многие с подсветкой, что делало их самостоятельными декоративными элементами.

Сколько витражей в городе сегодня — сказать сложно, ведь начиная с девяностых они постоянно исчезают. Кто-то понимает их ценность и гордится ими, другие к ним безразличны.

Спрашиваю Ирину Пустынникову об особенностях сюжетов, о том, бывали ли в них повторы, обязательные элементы, о том, как витражи соотносились с местом.

— Я ни разу не видела копии или повторы витражей (оконные прорези повсюду разного размера, а добыть цветное стекло в советское время было еще той задачей). Кроме того, витражи были наименее идеологизированным видом визуальной пропаганды. Ленин или серп и молот — были, конечно, но очень редко.

Полилог с реальностью: язык стрит-арта

Сюжеты соотносились с назначением зданий. Мои спасенные витражи из музыкальной школы в Киевской области, и на них поют женщины, играют на скрипках мальчики, а вокруг фанфар роятся пчелки. На киевском ипподроме в полуабстрактных динамических сюжетах считываются абрисы жокеев верхом. В здании управления Южной железной дороги в Харькове в витражах переплелись вокзалы, рельсы, паровозы. В витражах детских садов всегда видим сюжеты о счастливом детстве. Иногда тема была связана со зданием косвенно: здание железнодорожного вокзала в Каменце-Подольском украшают витражи с изображениями архитектурных памятников города, на витраже Ивана Кляпетуры в доме культуры в Хотине — схематическое изображение Хотинской крепости. Но очень часто сюжет никак не связан со зданием. В заводской бухгалтерии Ямполя Винницкой области невероятно красивое изображение женщины и бабочек (недавно этот витраж снова выставили на OLX, но как правило, дело это безнадежное и покупателей такие лоты находят нечасто). В поликлиниках, столовых или библиотеках часто были цветные абстракции или орнаменты без всякой идеологической нагрузки.

Ирина вспоминает о спасенных витражах — пять лет назад она приобрела на интернет-барахолке десять больших витражей, как ей сказали, из музыкальной школы Боярки, однако выяснилось, что в этой школе витражей не было. Так или иначе — сейчас у Ирины несколько фрагментов витражей из разных городов Украины.

— Время от времени я захожу на интернет-барахолку, чтобы посмотреть, сколько еще обломков эпохи продают. Почти всегда что-то да и есть — висит месяцами, годами. За витражи просят уже значительно больше, чем шесть лет назад. Продавцы поняли, что это уникальная художественная работа. А вот где взять таких же сознательных покупателей — неизвестно. К сожалению, мое семейное положение несколько лет тому изменилось и теперь у меня нет никакой финансовой возможности спасать витражи. Хотя очень-очень хочется.

Продолжает Евгения Моляр:

— Есть ряд региональных инициатив, занимающихся изучением и сохранением украинского советского монументального искусства, в том числе витражей. И это очень важно, ведь это искусство очень восприимчиво к эксплуатации, ремонтам и разнообразным «улучшениям».

Спрашиваю, продолжают ли сегодня устанавливать витражи в публичных пространствах. Отвечает Ирина:

— Вообще — да. Во-первых, сегодня снова бум храмового витража. Во-вторых, ими украшают гостиницы или спа-салоны в больших городах, например, киевлянка Лариса Пиша сделала роскошный входной козырек для львовского пятизвездочного Bankhotel. За годы независимости в моем Каменце украсили витражами не только несколько храмов, но и несколько кафе, в основном это работы Ирины Бондарь-Кляпетуры и Анжелики Лукс. Кстати, студенты кафедры «Орнаментально-декоративная живопись» Львовского профессионального колледжа декоративного и прикладного искусства имени И. Труша ежегодно создают по несколько витражей как дипломные работы. Например, украсили витражами помещения факультета международных отношений ЛНУ, фонд коммунального имущества Львова, городское управление культуры и областную филармонию.

Беседовала Анна Золотнюк